Leia o texto.
(...) Muita gente o tinha odiado. E ele odiara a todos. Apanhara na polícia, um homem ria quando o surravam. Para ele é este homem que corre em sua perseguição na figura dos guardas. Se o levarem, o homem rirá de novo. Não o levarão. Vêm em seus calcanhares, mas não o levarão. Pensam que ele vai parar junto ao grande elevador. Mas Sem-Pernas não para. Sobe para o pequeno muro, volve o rosto para os guardas que ainda correm, ri com toda a força do seu ódio, cospe na cara de um que se aproxima estendendo os braços, se atira de costas no espaço como se fosse um trapezista de circo.
A praça toda fica em suspenso por um momento. “Se jogou”, diz uma mulher, e desmaia. Sem-Pernas se rebenta na montanha como um trapezista de circo que não tivesse alcançado o outro trapézio. O cachorro late entre as grades do muro.
Jorge Amado, Capitães da Areia.
Para responder ao que se pede, atente para as informações referentes à localização espacial dessa cena, na qual se narram a perseguição e a morte de Sem-Pernas.
a) A cena se passa diante do conhecido Elevador Lacerda (foto acima), que vem a ser um dos mais famosos “cartões-postais” de Salvador, Bahia. Qual é o efeito de sentido introduzido na cena por essa característica da localização espacial?
b) Observe que o Elevador Lacerda, de uso público, situa-se no desnível brusco e pronunciado que, em Salvador, separa a “Cidade Alta” (parte mais moderna da cidade, considerada seu centro econômico) da “Cidade Baixa” (sobretudo portuária e popular). Que sentido essa característica do espaço confere à cena?
a) O Elevador Lacerda, um dos “cartões-postais” de Salvador, constitui um símbolo da vida baiana. Mas o aspecto meramente pitoresco do local é deslocado na passagem descrita, por ser um palco que contribui para a espetacularização da morte de Sem-Pernas. Para reforçar a ideia de espetáculo, o menino é comparado a um trapezista em um picadeiro de circo. Como a atitude de Sem-Pernas se dá em um local público, há uma denúncia da miséria que aquele cartão-postal escondia.
b) De modo evidente, o Elevador Lacerda liga a rica “Cidade Alta” à empobrecida “Cidade Baixa”, marcando a diferenciação social implícita na cena. Tal como é constantemente retratado na obra, aos meninos abandonados dos Capitães da Areia não era permitida a vida na luxuosa porção urbana do alto, razão pela qual se associam à parte baixa da cidade. Assim, a morte de Sem-Pernas funciona como uma denúncia da desigualdade social de Salvador.