a) O enunciador do poema de José Paulo Paes confere ao exílio uma dimensão temporal, tratando-o como um período da vida que foi superado, uma espécie de rito de passagem (“Um dia segui viagem”) que marca o seu crescimento pessoal; assim, ao revelar que “a chave joguei ao mar”, ele confessa seu desejo de não voltar e nem olhar para trás (“sem olhar sobre o meu ombro”), de seguir adiante em seu processo de amadurecimento, agindo de forma decidida no sentido de abandonar definitivamente o passado (“Apaguei a luz da sala / que ainda brilhava por mim”). Como se vê, trata-se de uma postura de caráter mais pessoal. Já o enunciador da letra da canção de Chico Buarque e Tom Jobim aborda o exílio em uma dimensão espacial, associando-o a uma terra da qual se separa e à qual pretende retornar (“Vou voltar / Sei que ainda vou voltar”). Diferentemente do enunciador do poema, que registra um momento de superação do passado, o da canção se propõe a superar o presente, no sentido de resgatar os símbolos de uma pátria (“palmeira”, “flor”) que estão subtraídos ou anulados (“já não há”, “já não dá”) por uma realidade marcada pelas “noites que [ele] não queria” e que deseja “espantar”, para “anunciar o dia” em que tal “noite” não esteja mais em vigor. Nesse sentido, trata-se de uma postura mais social. Por fim, deve-se acrescentar que, no poema de José Paulo Paes, o exílio possui um teor positivo, representando um amadurecimento; já na letra da canção, o exílio possui um teor negativo, já que representa o afastamento efetivo do eu lírico de sua terra natal.

b) As negações presentes nos dois textos trazem como aspecto semelhante o tom de decisão que as acompanha. No poema, o enunciador afirma categoricamente sua intenção de superar o passado, enquanto, na letra da canção, nota-se o tom resoluto com que o enunciador anuncia seu desejo de retorno à terra (“Vou voltar”, expressão que se repete muitas vezes). No entanto, nos dois textos temos “negações” distintas. Enquanto as negativas do eu lírico do poema se voltam para ele mesmo e reafirmam uma postura pessoal (“Não vi terras”, “Não vi glórias”, “já não sei mais voltar”), as do enunciador da canção se dirigem a um outro, personificado na terra marcada por lacunas e ausências, como a “palmeira / Que já não há” e “a flor / Que já não dá”. Além disso, as negações do poema funcionam como reconhecimento de um período deixado para trás por vontade do enunciador, enquanto as negações da canção remetem a uma terra abandonada pelo enunciador sem ser por vontade própria, e, ainda, despojada de vida (“palmeira”, “flor), em um processo que também não conta com sua participação e seu apoio. As imagens eminentemente românticas (inclusive retiradas do poema original de Gonçalves Dias) do “sabiá”, da “palmeira” e da “flor” configuram aqui uma utopia social de plenitude e de liberdade da qual a pátria se encontra distante.